有这么一部作品，问世90年来，被演绎成影视剧、歌剧、音乐剧等多种艺术形式，被数十个国家搬上舞台。
学术界将之评价为“中国话剧现实主义的基石”。
巴金先生读完更是感动地说：
我被深深地震动了，就像从前看托尔斯泰的小说《复活》一样。剧本抓住了我的灵魂，我为它落了泪。
它就是话剧《雷雨》。
1933年，23岁的曹禺在清华大学图书馆，完成了《雷雨》的创作。
次年，《雷雨》在《文学季刊》上发表并引起强烈反响，曹禺也因此被誉为“东方的莎士比亚”。
作品以1925年的中国社会为背景，一天之内，两个家庭，八个人物，三十年恩怨，在一场声势浩大的雷雨中骤然拉开序幕。
名为敌人，实为父子的周朴园和鲁大海；名为恋人，实为兄妹的周萍和四凤；名为母子，实为情人的蘩漪和周萍。
所有命运纠葛，都在那个惊心动魄的雷雨之夜，一步步走向悲剧的顶点。
故事的结局，不管是有罪的还是无辜的，全都归于疯癫或者死亡。
曹禺说：“《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我们所觉得的天地间的‘残忍’。”
而这锥心蚀骨的残忍，也说透了人一生的三大悲剧。
01、家庭的悲剧：在控制中不断内耗
周朴园是周公馆的主人，也是一切悲剧的始作俑者。
他是封建专制的大家长，倔强专横、冷酷独裁。
炎炎夏日，天气闷热，他不允许任何人开窗。
家具摆放、器物添置，必须按他的意愿来。
卖房子、搬新家，他不提前和任何人商量。
在家人眼里，他的话就是圣旨，他的意见就是法律，除了遵守，别无选择。
初恋鲁侍萍给他生下两个儿子，但他为了迎娶门当户对的大小姐，在年三十的晚上，将生产才三天的侍萍赶出家门。
三十年后，在周公馆和侍萍再相遇，他冷冰冰地质问：“你来干什么？谁指使你来的？你现在要多少钱吧？”
他甚至命令，鲁家的人绝不许再到周家来。
除了主宰家人的生活轨迹，周朴园甚至妄图控制他们的思想。
周朴园的第三任妻子蘩漪，性格乖戾，时常反抗周朴园，周朴园就宣称蘩漪有病，迫使蘩漪在孤立无援中屈服。
周朴园命人煎药给蘩漪喝，蘩漪嫌苦倒了，他下令重新倒了来，并厉声要求蘩漪当自己的面喝下。
蘩漪委屈得声音发颤：“我不想喝。”
周朴园便强逼二儿子周冲喂蘩漪喝。蘩漪连连求饶：“留着我晚上喝不成么？”
周朴园无视，继而命大儿子周萍跪下劝母亲。
蘩漪望着浑身发抖的周冲，锁眉叹气的周萍，含泪吞下了药。
对两个儿子，周朴园更是冷峻严厉。他很少跟孩子说话，哪怕有事交谈，也像会客一样严格控制时间。
若与他意见相悖，他当即中断谈话，不给孩子任何辩驳的机会。
两个孩子在外与谁交往，在家干了何事，管家随时会向他汇报。
在他的严密控制下，蘩漪心如枯槁，常常十天半月闭门不出，精神日渐崩溃；
周萍养成胆小怕事、犹疑怯懦的性子，做任何事都唯唯诺诺，不敢承担责任；
周冲在自由的天性和窒息的家庭中反复撕扯，想追逐自我又不敢越雷池半步。
本应和谐圆满的家，彻底变成毫无生机的牢笼。
现实生活中，“周朴园”式的大家长并不少见。
家里各项决定，小到柴米油盐，大到买房就业，他独掌话语权；
打着“我都是为你好”的旗号，用无微不至胁迫他人顺从自己；
给他人提要求，替他人做决定，做不好就用各种负面评价指责打击。
罗翔曾说：“一个家庭最可怕的不是穷，而是有一个善于制造内耗的人。”
一个控制欲极强的人，就像一个吸食能量的巨大黑洞，他会让家庭成员们时刻精神紧绷，深陷内耗漩涡，失去爱与活力。
02、爱情的悲剧：在欲望中逐渐凋零
周萍是周朴园和初恋侍萍的长子。
侍萍被赶出家门后，周萍也被送回乡下老家，26岁那年才被接来周公馆。
周朴园经营矿业公司，常年在外地；周冲在学校学习，晚上才回家，家里只剩周萍和蘩漪朝夕相处。
父爱的缺失，父权的控制，周萍对周朴园疏离又畏惧，没想到这样的情绪吐露竟在蘩漪身上得到回应。
许多个寂寞空虚的夜晚，周萍向蘩漪诉说无人疼爱的苦闷；蘩漪向周萍倾吐无爱婚姻的煎熬，两人相互慰籍，彼此救赎。
蘩漪的温柔体贴让周萍卸下心防，成熟的风韵更是让周萍沦陷。
一次次的试探、求证后，周萍内心压抑许久的情欲喷薄而出，两人终于突破伦理道德的界限，成为了秘密情人。
和蘩漪共度的许多时光，周萍都是快乐的。他找回了缺失的母爱，也满足了情爱的欲望。
但随着激情褪去，周萍开始为这段不伦的关系感到羞耻，更担忧私情败露而终日恐惧。
他在羞耻与不安间反复横跳，昔日的记忆如同巨大的黑影追着他跑。尤其面对蘩漪，那种歉疚、痛苦更是要将他吞噬。
他开始刻意躲避蘩漪，并伺机寻找新的力，把自己从冲突的苦海中解救出来。
侍女四凤的出现，照亮了黑暗角落里的周萍。
十七岁的四凤青春、鲜活，浑身洋溢着旺盛的生命力。
周萍像抓住救命稻草般，企图用四凤填补自己心内的残疾
周萍的花言巧语很快让天真无知、不谙世事的四凤沦陷。
四凤满足了他肉体的饥渴，也稀释了他内心的羞耻。
白天，他从四凤身上寻找安慰；夜晚，他就纵情于热烈的狂欢。
他在跳舞场里鬼混，整夜地不回家；喝酒喝个烂醉，还大哭说胡话。
可周萍始终怯懦又自私，他不顾四凤的恳求，只想独自一人逃离这个带给他无边噩梦的家。
自始至终，他打着爱的幌子，撩拨蘩漪，占有四凤，看似在两个女人之间付出了真心，实则却是为了弥补内心的缺失，满足对欲望的渴求。
纵欲薄情，终食恶果。
雷雨之夜，周萍和蘩漪的情人关系被曝光，周萍和四凤的兄妹身份也被揭开。
最终，在双重不伦恋情的精神摧残下，周萍选择了饮弹自尽。
欲望太强，错爱成殇。
当简单的爱情掺杂了太多的欲念，便会拉着不坚定的人们，坠入痛苦的深渊。
真正的爱是纯粹的，是没有算计的双向奔赴，是彼此交付的一片赤诚。
付出真心，收获真爱，别让欲望轻贱了爱情，别为逐欲迷失了自己。
03、人生的悲剧：在错付中贻误一生
嫁给周朴园时，蘩漪十七八岁，正值花样年华。
她热情烂漫，自由不羁，对爱情、婚姻充满期待。
而彼时的周朴园已年近四十，早已过了谈情说爱的年纪。
他娶蘩漪只是为了维持自己大家族的体面，延续宗室的香火。
他罔顾蘩漪的情感需求，甚至对其进行精神控制和羞辱。
蘩漪就这样一头栽进了冰窟窿里，在无爱的婚姻中逐渐凋零。
蘩漪坦言，在周家的十八年，是陪着阎王的十八年。
直到继子周萍的出现，繁漪又找到活下去的动力。
蘩漪只比周萍大六七岁，两人对周朴园有着同样的恨，对爱又有着同样的渴望。
在周萍身上，蘩漪压抑许久的情感需求得到释放，那是蘩漪在周公馆最有生命力的一段时光，爱情的滋养让她又重新活了过来。
就当蘩漪以为自己收获真爱的时候，生性怯懦的周萍却临阵脱逃，他处处躲着蘩漪，还妄想逃到外面去。
蘩漪崩溃了，她不愿再独自回到那个地狱般的家里，为了留住周萍，她无所不用其极。
她先是辞掉四凤，防止两人共处；而后对周萍威逼利诱，试图让他妥协；最后更是唆使同样喜欢四凤的周冲，让他表白夺爱。
对蘩漪来说，周萍是最后的希望。失去他，就意味着失去了活着的全部念想。
她苦苦哀求周萍：“没有你在我面前，我已经很苦了。”“你先不要走。即使你要走，你带我也离开这儿。”
她甚至作践自己，只要周萍不离开他，她愿意把四凤接来一起生活。
在周萍面前，蘩漪低到了尘埃里。
然而这样的疯狂却让周萍心生厌恶，他恶狠狠地诅咒：“你给我滚开，你真是一个疯子，我要你死。”
蘩漪绝望了，她带着毁灭一切的狠厉，誓要与所有人同归于尽。
她在众人面前自爆和周萍的不伦关系，并叫来周朴园，扯下大家族罪孽的遮羞布。
四凤遭受沉重打击离家出走，周冲不堪残忍现实紧随其后，不料两人雨夜触电，双双遇难。
望着被电火烧焦的儿子，蘩漪疯了。
她被人用铁链拴在卧室里，时而狂笑怪叫，时而打砸摔击，余生都被埋葬在无尽的痛苦里。
始于无爱，终于毁灭，蘩漪是不幸的，但是她自己纵容了悲剧的发生。
她把美满的婚姻寄托给了不懂爱的人，又把美好的爱情错付给了不该爱的人。
很多时候，面对所爱非人，纠缠不休是本能。
但爱错一个人，就搭上后半生，实在是不值当的选择。
走错了路，停下来就是进步；爱错了人，放弃就是最好的救赎。
无论爱上谁、和谁共度，最后都是和自己相处。
错付就回头，再出发亦可重遇好风景；爱值得的人，莫辜负这一世的绚丽。
《雷雨》中的很多人物，都有曹禺身边人的影子。
曹禺幼年丧母，父亲万得尊是“周朴园式”的封建大家长，脾气暴躁，不易亲近。
大哥酷似周萍，脆弱空虚，因迷上抽大烟被父亲打断腿。
继母是个戏迷，时常带曹禺坐人力车去剧院看戏。
但不同于周、鲁两家宿命般的悲剧，曹禺依靠学习创作冲破了封建家庭的桎梏，改写了自己的命运。
很多时候，人生就像找不到出口的怪圈，挣不脱逃不掉。
但有句话说得好：
“真正能困住一个人的，不是钢铁铸就的牢笼，而是心中矗立的高墙。”
当事与愿违，放任自己沉沦只会加重焦灼与内耗；推倒高墙闯条生路，才是唯一的解脱之道。
愿你向前看，向上走，鼓足勇气翻越人生的山丘，心向阳光拥抱生命的美好。
作者 | 孙静，阅读沉淀，写作成长。
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